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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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樓主
延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正
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一、《廣韻》的產生及其體例
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(一)        《廣韻》的產生$ _. ?# P4 R; }1 [: S
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到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:
1 n  S$ x4 P  C7 w% j# _6 m4 R
1 W' Q6 F+ g' e" ]! Z0 F2 x(平)          (上)                (去)                (入)
5 m" l! _8 B1 y: V  M儼                釅, A4 c3 ~% m) X3 I; k
諄                准                稕                術
0 s- Z3 T, v8 _; \" `$ t4 X! m桓                緩                換                末  n! C) N" K. s. o: S' }
戈                                過
* A7 M, s. v7 G0 [9 q6 @其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
: J) M! R( A+ S8 y% e- N
1 r( f9 E5 ]  g  T7 r: H

8 a+ H+ ?' S0 o6 n% O* `- T3 O9 B
( g7 J" w* z' j7 Y" ^《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻?序》及唐孫愐的《唐韻?序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
8 x: _* d0 g, s% I+ q: y
9 X3 y3 j: J' ~$ G/ {9 e; X《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 ! l( V. A) b) g2 s& y) p7 V5 Y

: }0 x2 ~0 `/ c(二) 《廣韻》的體例
. R- Y/ b0 W3 A0 x& n
" i" B8 A8 `* u$ {; H( E《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:3 c) _3 T" n* D' ~
0 X* k7 B; L& V; V1 D, F4 L
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
0 L1 r6 s9 V* G/ g- D9 z: [1 V% \* M) m8 ~
二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。7 M' Y* w  n5 c; h
, ]# u& W* I( c6 ]) y2 a& f
三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。; f0 \3 b& m$ H! g0 I* y

4 R% Z5 @: c" I四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 只看該作者
二 根據《廣韻》探求中古音
1 Y! D  \3 s1 G$ |! f
) ?1 ~$ ~% d  g$ z4 N' }《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。; P3 b* d$ t0 L6 V0 i3 l) C

! |4 i. {8 f; i) D由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
( Z4 m' D' o5 H/ V5 _% D5 X" n4 y2 p; T* g8 e# s
(一)關於反切上字的系聯
1 g6 C# M0 r( o7 k/ V1、基本條例  J+ O( |+ M3 e1 X: L+ E
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。1 Z: F, F/ t( Y+ j! U7 a
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
7 C$ E) v9 g: Y5 P, e5 T冬    都宗切        當    都郎切
: ^! z* \, @& `. D) K4 V1 w冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。6 D+ @, J1 R4 [+ I7 l" B' U
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
! X4 \! s: y$ U$ e& Z4 ^當    都郎切        都    當孤切& B- N  V% X( G6 ~0 X9 b
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
7 p; k) y4 d* `* Z% Z
7 _+ |+ P: V6 w. ^(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
/ W1 ~" s7 }* _  b7 q/ \7 Q/ |- O冬    都宗切        都    當孤切! v6 N8 u9 t) h( g
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:. n* ^7 i$ a9 L) t! c0 c7 l

% s* ?7 q1 h& D( a+ E2 r/ e+ C布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。' O$ p' E6 `! c% r8 j

0 y( E$ ^  g" x% ]1 V8 I/ R2、分析條例
- e5 w. V  h: ]《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
' ^4 L0 l/ O0 l/ q0 b. _& c/ d紅    戶公切        烘    呼東切* k5 p% Q3 M! x$ Y/ t6 w% ?
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
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3、補充條例
# F+ a. C; ]/ D這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
  m7 z  k, `; z+ c
7 o5 k) f7 V, |6 d" H5 Q9 h: H多    得何切            得    多則切; E: \) R5 V5 j8 R0 r: t+ }8 E: f0 N
都    當孤切            當    都郎切
* A: D; ~$ y1 H$ R0 W: }" ?. ]: B多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。1 c( C4 N2 [( c) W9 ~

, b! z4 T5 [( f! E7 I0 }% I, l) N- ^0 s(二)關於反切下字的系聯( W% Q, z- a$ A' W
1、基本條例
0 ?" G. i  w9 ?/ s/ |1 ?- m+ B* t因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。, i$ O0 S$ K$ W6 ^3 [9 w
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
1 s) e# U( F2 A3 @9 L東    德紅切。    公    古紅切。; O6 t, j7 M( o" x& ^
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。: B( L% `- l3 l, k/ |9 b! l

% T. R" ^# l; N) y- L+ s1 i. T7 Y(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:1 V8 a% f; v( \( e
公    古紅切        紅    戶公切" i7 ?1 ]3 b& q% }4 k+ _
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。, F8 C& F, ^" o7 D5 G2 D
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
; h7 i% P5 o. I5 O! K- B) k3 C東    德紅切        紅    戶公切% f1 d( s/ d1 U
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:) y( X  R4 k) F/ z. C- K

# o' B* M% M- q' \- \, Z

8 L( o$ @% f+ l* R6 U- k, d+ U( R! r% K
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。9 t9 O: t( u) V' r
7 k! a" @$ ]0 p& A  [9 h/ l9 J4 a
2、分析條例2 ~+ O" Z2 c0 G& I9 L! s8 E7 l
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
& E- y' i1 H) L4 D公    古紅切        弓    居戎切8 E9 H8 j& }+ J) S  b' {
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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3、補充條例
; v  C) l1 E! V- c8 i這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
; s; [. g5 Z3 f  ]7 m朱    章俱切。        俱    舉朱切。
+ Y" V/ e1 ^7 G( W( a無    武夫切。        夫    甫無切。# ?1 f, K6 U+ ?3 b
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 只看該作者
三 《廣韻》的聲母和韻母3 m$ T- }1 e* k2 i

* u" E1 v0 C( `8 K% o* X(一) 《廣韻》的聲母
5 s2 Z3 d* ]6 _0 T7 A) e4 D1、《廣韻》的聲類$ Y7 y. h. e9 @7 W
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。, r6 ^$ ~8 D; n! q+ R" v4 K, D  f0 j

8 {* H0 i$ C( ?  U5 v0 l他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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2、《廣韻》的聲母
: r5 {* B3 n9 H! M( I! E- ?聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。2 R2 s# d# t- U# ~# A7 E
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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* {' G0 e) W0 I3 }$ s(二) 《廣韻》的韻母
. e7 V1 A" S/ V* I; v3 ]1、《廣韻》的韻類& l" Y: H; n6 W  S# _! I
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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6 v9 l3 M* r4 k' b  o7 H2、《廣韻》的韻母) ]  {" g3 p2 G# W& l( H$ h. S8 p
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[???](戈開三)、[?????](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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地板
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 只看該作者
四 中古音的聲、韻、調
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(一) 中古音的聲母  R$ q% e# F- k8 J. \0 ~1 q
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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# v' u0 N- X) ]( O4 x9 E
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表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。0 E! M& \& q& `  E5 R  e
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(二) 中古音的韻母( V3 A# z0 E& E2 k* ~2 o: o3 D2 S  P4 n
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。+ W+ g& T, s4 _! k# T$ r

; s& I) H/ |+ c

) k* Y! A4 @. h3 V- @
3 ~+ _  b$ J2 E8 h) l/ S: U: P
71.耕開二            麥開二
; d" v! l. _! M+ n: J72.耕合二                    麥合二) I6 V  U2 i3 b$ l$ F
73.清開三                    昔開三/ n( w; J8 n% y
74.清合三           昔合三
5 p& x0 |! J" C3 K75.青開四                    錫開四5 N7 x/ L8 m7 R4 m3 k  }
76.青合四                    錫合四2 j6 I% w2 g. z' {3 u6 @* O- `
77.蒸開三                    職開三
3 x4 O9 h* |$ ^7 l, v78.職合三
% b" |# L6 f% E. N79.登開一                    德開一
3 o  r8 Q4 o( {5 e, T5 V6 |) Z80.登合一                    德合一: r" g( \0 Y* C
81.尤開三
82.侯開一( p4 K, A' e( I! V1 {
83.幽開三+ Y3 }. C( e# D6 I" k$ I. i  Y* M
84.侵開三                   緝開三
0 U* }' J- ?0 |  ?: P6 V4 p85.覃開一                   合開一
% \% {) u; t# [& c( M  E+ l86.談開一                   盍開一3 g) q" P4 V) X
87.鹽開三           葉開三1 D; W( e; q; n) G5 P4 x% Q
88.添開四            帖開四* W; y; d5 @; G! }9 m
89.咸開二                    洽開二' [/ y# Z+ M; B6 X2 G, m
90.銜開二                    狎開二) x. q" Z' _" `
91.嚴開三                    業開三
. j7 ~& J3 b# T0 E92.凡合三           乏合三
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(三) 中古音的聲調/ U9 R9 {; c; \  @' t
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。, H2 C, z3 z  f6 |- T, J! c9 X
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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6 |. s+ c5 l" y5 B唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
1 A" Y; L2 {* [唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”& N3 f* [2 P  x0 i1 K' X
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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+ f$ @) ~% `, I# B) q2 R) J2 T以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。* D- d& ?3 W+ h. y% R( W/ ?0 o$ Q
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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+ m2 \/ K! {; q3 o中古四聲歌訣
: @. F- `0 h2 [8 I河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
0 B- N& A0 d( J: ^; z  s( Y依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥: k- Q  R% ^4 N. @3 I
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急$ W. |( O8 W( n/ f2 `/ {# [' d% y
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
; ?) b: }" s# _7 p. D蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
  c! L5 b3 e2 \- L" `3 r, t相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟1 D: P0 W* r6 Z  W: R; z5 @7 C
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
; w. z. ~. e* c! s; f4 C王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月. Y) d/ _9 R: O' Q5 B4 |: H
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
5 d- Q; Y) l; T* \0 w5 S2 P車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 只看該作者
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 只看該作者
相互学习

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