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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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& P, f% {* U$ |' L一、《廣韻》的產生及其體例
- F! b; C; o; `4 D2 x3 {" [+ V. x3 d' T" S
(一)        《廣韻》的產生) K- a- y/ J% Z6 f. }$ Y2 ^8 v

% p. L/ n! f  r# g7 i到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:3 X7 K9 H; M" O( s

# y; ]1 [' G' w! g+ ](平)          (上)                (去)                (入)5 H  m" v2 O: _& e
儼                釅# j( C- E/ z% ~" A5 H
諄                准                稕                術
. S  G9 u4 j* u2 A桓                緩                換                末
9 U) a8 u! C: l+ L; `0 M戈                                過( y/ {. K3 A# l4 U/ u6 F8 h
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:( o/ V" P% e4 E, j2 z( @

* W8 n0 s6 F: H+ e; s
- S4 b- L2 w) t& k; V

/ K' v8 Y  {' z2 I+ g8 B《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻?序》及唐孫愐的《唐韻?序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
$ A  B/ t  h& x! Q" ?% N0 z: g1 P* L: _/ Q# E1 r: _; O
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
8 K/ A" p8 Y% n' I# S  {( ?0 J7 `% o* A
(二) 《廣韻》的體例
( y8 V: m" o# D+ @! O
9 `8 W: i" S9 \* p; W- W! W" y《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:, _# d6 r/ K  y0 G0 @+ \( x

% o+ x. G3 e+ H4 _0 t7 v. F" _一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。- R) \9 ^0 a- [. T: N- i8 Y, Z
2 s  D0 @" z5 I( c1 C5 a& i, E2 D
二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
5 N2 A* s% J6 z+ m/ V# e
+ R# |$ {; P7 r( K: P: j% n三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。" Z+ |; a  U& U4 \0 H! o$ s. o
$ D! I0 K4 E0 E+ K
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 只看該作者
二 根據《廣韻》探求中古音7 w' ^7 _, x$ P8 g: D, a3 d5 g( C

* m6 W" q# u& X& a* ~& D  j《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。9 ~6 P# C0 s; }. j

# l. x, C; e: }- @' B由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
/ x1 j, h; ]9 Y$ C. o( n( p* ^
- M/ k7 W" g/ d4 ~& K! W9 g1 ]7 o# E(一)關於反切上字的系聯& i( S% J8 G# E/ Z7 |5 P) Q+ w
1、基本條例
. q* s, I% A0 s+ O* e因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。$ ^5 t8 f( Q- i
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:0 a7 g% G% c! E+ v+ }* ?
冬    都宗切        當    都郎切
( K; N" X' {! G0 w7 G* r冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
5 I/ f. }% O" s6 J2 E* B(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:4 y+ ?- A$ @% ]1 p5 M* q
當    都郎切        都    當孤切
9 z. V0 t( @  r) ^9 ?2 z% x“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
  B, |0 I9 u$ |9 S  B7 T+ Q
9 h! @. |; B. X(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:3 o/ k6 h8 n) Q" i6 m4 |
冬    都宗切        都    當孤切
/ J; e# r9 W! h# M! _“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:: U$ g4 G- a$ ?2 D; G7 {# Z
) b  n3 A0 j- `" X. y+ S/ S
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。3 P* m! e+ M: i$ d+ M0 @" W$ n

, U- r/ M: D' y4 C7 m, A2、分析條例+ e, P8 Z6 H3 _' x2 m
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:% F" D$ _. Q8 R5 _
紅    戶公切        烘    呼東切. e3 y) g( m+ r/ g
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。$ j& \2 q) a4 t4 O1 w) E3 B1 j

* d1 k7 Q. O6 s. X: |3、補充條例) H; C1 \8 y' e( L& U
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
/ B, Z5 b6 r3 g  n  P
! C, n  U; Q1 M# k多    得何切            得    多則切
" x, ?$ C. n( M; l都    當孤切            當    都郎切0 k4 c! e4 K2 R$ C
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
8 O" A( G0 G4 e% K& j; p5 q6 b0 Y1 c, U% _7 d
(二)關於反切下字的系聯% z; A6 y* [" e7 d; [( W  F
1、基本條例/ E8 E/ d: Y0 O* n
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。# ~: U, ^) m8 ]# q
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:9 V' [7 N7 G" r. d& h7 |7 {
東    德紅切。    公    古紅切。9 {7 m' s! L9 Z' X$ m9 k* }
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。  l8 ~5 p! C! B1 z1 Q" A; p4 [

" J+ Y0 y' q, V7 E% L* s(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
9 p$ ]6 E8 t0 c2 \' k2 e公    古紅切        紅    戶公切
1 |3 f! y3 S- W/ i) j“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
3 w8 H4 s% @5 O/ s& L, R# W/ u(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:4 z3 M+ Z0 F6 o4 r- {
東    德紅切        紅    戶公切
. L, i" g/ w/ R( E% p; [6 D“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
1 Y, e* _' D, G; k9 ]
: |; ~- |0 G" ]/ p% s; b  s3 Q3 ~
- p0 @( d( R7 U$ L
6 H7 I* b$ ]# L3 l% {" I
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。; H% h7 v4 a) x: |: Q* n/ Z* K

9 @9 i" Y5 ]; J2 ]0 G9 \# z2、分析條例/ G2 `8 t) s. j+ P  \2 U2 ?% J
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
. X& P  k6 E: H4 s  L& x公    古紅切        弓    居戎切
8 G( s4 y1 S# i; S8 g8 A根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。/ F) g8 w# L6 F4 V
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3、補充條例) f+ l3 J$ g5 R4 d
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:* k% x7 L6 F' W6 p% {2 Q
朱    章俱切。        俱    舉朱切。) `5 k! D. ~  ~
無    武夫切。        夫    甫無切。
) K; q( r9 n2 r朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 只看該作者
三 《廣韻》的聲母和韻母# N  o' i3 n1 I7 V2 t) ~
% b5 n$ k2 U* y
(一) 《廣韻》的聲母
4 [+ o' V+ Z5 F; R. M  k7 y( T1、《廣韻》的聲類
# D" C5 k; ~4 E: v陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。* r; N! [2 E" o; ]+ [

5 Y$ I) z- x+ v7 N7 P" u/ B& Q他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。0 ^  B$ ?; ]: ^( d
6 R( g) I' @: E. a. g
2、《廣韻》的聲母
6 b* p' T7 M( P' U聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
% }  l6 F$ r7 Y3 L/ e6 ~根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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* p& N# K. x7 e# p" O  ~" Y(二) 《廣韻》的韻母, F; c, x  E. e4 W! H0 i' k5 \
1、《廣韻》的韻類) E- b& r! Q' j- b; K  V+ x
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。  P$ ]+ I+ R3 d8 x! b/ L

2 ]  w# i2 A: y- R! q2、《廣韻》的韻母
& ~" f% A& p/ r  M( p2 n1 k/ Q# o《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[???](戈開三)、[?????](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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地板
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 只看該作者
四 中古音的聲、韻、調
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(一) 中古音的聲母
% U% h" Z# J5 _2 ]  F8 s- R《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。" ?) T8 l8 O; c8 U

5 [) ^6 n' z9 A3 i/ f  p/ z; @% ]# I0 i
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4 f% R' P9 }4 m9 G  @: o
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。. B; G5 s! i6 ?  f2 J5 @
$ M: O2 C( J4 W7 ^  @3 x" v' v. z, Q
(二) 中古音的韻母
* L; C3 {* m4 h2 r! L" H4 j/ H《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。( o7 Q" c: d" Q) x4 I5 ~; g

' {$ y1 T, W+ f

- R  w$ }6 X- h' g. h' f) {. `* v- Z6 C* w$ d7 t: ^# s8 d3 B# m
71.耕開二            麥開二# M: ?, f5 a0 ?6 H! P+ d& ]3 `9 A
72.耕合二                    麥合二. u  s& C& y1 j
73.清開三                    昔開三
+ }* z" [! W& D: m' w( \- j74.清合三           昔合三# F: z* ^  M5 c1 ]2 O9 o1 F+ S, P% ]
75.青開四                    錫開四
: ?4 H, ?( T. B; o76.青合四                    錫合四
" C+ j7 b5 {' ?9 I! C) w0 V77.蒸開三                    職開三
2 b' C" u1 w5 O1 N+ g$ P: j; d78.職合三
$ C7 _3 W- X1 D0 a8 [79.登開一                    德開一/ d  q2 ^3 w$ h5 P2 ~6 t* q8 y
80.登合一                    德合一9 o+ Y. K" L/ C; h, M: u+ Y
81.尤開三
82.侯開一
+ Y$ I# ?6 ]7 s83.幽開三
! j7 K# |0 W5 d% m84.侵開三                   緝開三, L( s' `3 ?0 B$ D  p
85.覃開一                   合開一$ d+ i, v+ |1 u2 {1 D' {
86.談開一                   盍開一- |' ]# T0 S8 C  _5 p
87.鹽開三           葉開三
9 w/ Z3 ~2 V- U6 C88.添開四            帖開四  P2 ~* X( J- d5 r  _9 e1 u
89.咸開二                    洽開二
6 u) u7 @) T5 H$ W4 B  t/ o90.銜開二                    狎開二
3 ~5 Q. c) \& z+ P9 [& }91.嚴開三                    業開三* u2 Z! C3 _6 Z
92.凡合三           乏合三

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- x6 b5 I& x+ _(三) 中古音的聲調
# H! U) v* D9 b中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
, K+ g, A  {- B0 K4 H+ ^隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”, ]; _' X9 z: J% I# q6 ]; c
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
( t; i+ ~! o$ _; }2 D) g8 D7 [唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
' o) b" M3 |  D3 a" c* U明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。1 h4 j0 x8 S% Y1 h, u8 ~+ F0 x, }
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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+ {# j0 j/ Y- ^中古四聲歌訣
& a. Y3 t$ f- T& |' @4 @) P4 c河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克9 @2 i2 \) @: B( n) N
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
# s- z7 C! Q& m- [$ ?4 h6 i仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
$ n, K% o) t" D+ S, v6 K5 l& r1 F# s揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
+ ~. ~) `9 l3 Q" J3 j% ?) Q1 N  E蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
% f7 r" \  L) Q3 D0 J相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
9 v3 t9 O! V4 Q) S2 w' k& C重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊$ W% Y  C6 c& Y, T( t: {
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
- z) H& _& G! U6 P/ R( y9 Y' H歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活8 G2 b! e/ q2 ?  P, J5 {
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 只看該作者
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 只看該作者
相互学习

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